admin
0
秋天的首都劇壇，呈現(xiàn)著百花盛開(kāi)的景象，中國(guó)青年藝術(shù)劇院演出的話劇《迎春花》，是盛開(kāi)中的一枝。<BR> 發(fā)生在一九四七年春天的一場(chǎng)尖銳的階級(jí)斗爭(zhēng)，是作為山東膠東山河村的村史展現(xiàn)在我們眼前的。就是在那個(gè)時(shí)候，國(guó)民黨反動(dòng)派，在進(jìn)攻陜甘寧邊區(qū)的同時(shí)，動(dòng)用了四十萬(wàn)重兵，重點(diǎn)進(jìn)攻我山東解放區(qū)，這個(gè)東西遙相呼應(yīng)的鉗形攻勢(shì)，雖來(lái)得兇猛，實(shí)不過(guò)妄圖挽救其轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略防御的頹勢(shì)罷了。然而被斗爭(zhēng)過(guò)并沒(méi)有伏倒在地的地主蔣殿人自以為變天時(shí)機(jī)已到，便和國(guó)民黨派遣來(lái)的特務(wù)、還鄉(xiāng)團(tuán)分子孫承祖等陰謀里應(yīng)外合了。而剛剛翻了身的貧雇農(nóng)曹振德、曹冷元、春玲等立即動(dòng)員起來(lái)了，在熱烈支援前線的同時(shí)，對(duì)反動(dòng)地主、國(guó)民黨派遣的特務(wù)展開(kāi)了尖銳的斗爭(zhēng)，這兩者是緊密地聯(lián)系在一起的，這決定了矛盾沖突又是復(fù)雜的。<BR> 在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，使我們激動(dòng)不已的是，由楊克同志飾演的曹冷元這個(gè)人物，他給反動(dòng)地主蔣殿人當(dāng)了三十年長(zhǎng)工，一直帶在他身邊的那條桑木扁擔(dān)，跟著他起五更、爬半夜，頂著星星上山、戴著月亮過(guò)河；夏露、秋霜、臘月雪；擔(dān)柴、挑草、送石頭。白天壓在肩上，晚上枕在頭下。這條扁擔(dān)是他受剝削被壓榨的三十年、血和淚的三十年的見(jiàn)證人。在斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)刻，它又作為武器高高地舉起來(lái)了，雖然冷元倒下了，這條扁擔(dān)的威力，從階級(jí)仇恨生發(fā)的力量則是千鈞壓頂?shù)摹羁送镜臉闼責(zé)o華的表演使這位年邁的老人怒放出青春的火花。這個(gè)人物就是通過(guò)那根扁擔(dān)和我們初次會(huì)見(jiàn)的。這第一個(gè)照面，并無(wú)驚人之處，那種在甜中由扁擔(dān)引起的憶苦，正是一個(gè)普普通通的翻身農(nóng)民的氣質(zhì)。楊克同志在這里的淡淡一抹是恰當(dāng)?shù)模@比濃涂要有韻味得多。冷元聽(tīng)到大兒子吉福在前線犧牲的消息，沉痛之后，反而安撫別人，繼而復(fù)仇的烈焰突然升起，堅(jiān)持要二兒子吉祿參軍的這一大段戲，楊克同志掌握得既有分寸，而又層次鮮明。在這里沒(méi)有更多的形體動(dòng)作，但他的內(nèi)心活動(dòng)是清晰可見(jiàn)的。楊克同志努力探索人物的內(nèi)心世界，以飽滿的階級(jí)熱情和人物合而為一。因而我們看到的冷元既是一個(gè)普普通通的翻身農(nóng)民，又是一個(gè)高大的形象。楊克同志沒(méi)有外在的，無(wú)動(dòng)于衷的，一招一式的“刻劃”人物。他走的是最困難的創(chuàng)作道路。但我們不滿足的是，在護(hù)糧那場(chǎng)戲，還沒(méi)能把人物提到應(yīng)有的高度，否則，還會(huì)更感人一些。<BR> 江水同志飾演的老東山，是值得一提的。這個(gè)老東山送子參軍不自愿，互助互濟(jì)不自愿，他是為了一切都不自愿而特別強(qiáng)調(diào)自愿原則的。在他看來(lái)，人人莫不有個(gè)打算。從這個(gè)奇怪的邏輯出發(fā)，他把春玲看歪了。他錯(cuò)誤地認(rèn)為春玲對(duì)兒子儒春的愛(ài)并非真心實(shí)意，只不過(guò)是騙他參了軍就另找對(duì)象罷了。老東山心里想，如果兒子儒春真要是她的男人，她是不會(huì)動(dòng)員他參軍的，所以進(jìn)而要挾她真嫁過(guò)來(lái)，他就叫儒春走。不料想她真的答應(yīng)了，老東山卻驚訝了，連后悔都來(lái)不及了。在這里，江水同志沒(méi)有往人物鼻梁上抹白，制造廉價(jià)的笑料，而是一切透過(guò)中農(nóng)的意識(shí)形態(tài)，來(lái)表露老東山內(nèi)心的深處。否則，最后老東山完全出于自愿而送子參軍的行為又將如何使人置信呢？在這一場(chǎng)尖銳而復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)中，老東山是無(wú)法站在旁邊的，第三條道路是沒(méi)有的。他的從一切不自愿到自愿的變化過(guò)程和這場(chǎng)階級(jí)斗爭(zhēng)的發(fā)生發(fā)展的過(guò)程是不能劃分開(kāi)的。因此，對(duì)于老東山，不從他的意識(shí)形態(tài)，即不從他的思想深處去挖掘，演員就站不到高處——不從階級(jí)分析出發(fā)，只能把老東山弄滑稽了。<BR> 飾春玲的白峰溪同志潑辣中見(jiàn)細(xì)膩的表演吸引了觀眾。她和江水同志配搭得很好，可以說(shuō)是相得益彰的。<BR> 江水山應(yīng)當(dāng)是個(gè)可愛(ài)的人物。飾演者安國(guó)濤同志過(guò)份強(qiáng)調(diào)了強(qiáng)迫命令的一面，和淑嫻的愛(ài)情糾葛，又表現(xiàn)得過(guò)于匆忙，因而就不免簡(jiǎn)單化了，致使人物塑造得不夠豐滿。<BR> 混進(jìn)黨內(nèi)來(lái)的俊英（婦女會(huì)長(zhǎng)）這個(gè)人物是否真實(shí)，在于對(duì)她的來(lái)龍去脈交代得是不是清楚，現(xiàn)在，特別是她從消極突然變成積極的描寫(xiě)極為不足，組織上對(duì)于她后來(lái)的反革命行動(dòng)好像又一下看透了，都令人難以相信，應(yīng)當(dāng)在劇本的修改上下一番功夫，否則，依靠飾演者沈繼禹同志的努力，也是無(wú)濟(jì)于事的。<BR> 這個(gè)戲演來(lái)節(jié)奏是鮮明的，這和導(dǎo)演胡辛安同志的精心設(shè)計(jì)是分不開(kāi)的。導(dǎo)演還善于大處著眼，小處落墨，無(wú)戲即短，有戲處抓住關(guān)節(jié)，不惜精雕細(xì)刻而又不流于瑣碎。比如春玲和老東山為動(dòng)員儒春參軍的一場(chǎng)、護(hù)糧那一場(chǎng)都是突出的例子。<BR> （原載1963.11.10《人民日?qǐng)?bào)》）
